https://ivanperezinvisible.com Ivan Perez art Fri, 16 Apr 2021 12:52:10 +0000 https://ivanperezinvisible.com en https://ivanperezinvisible.com/Front-Page Thu, 24 May 2018 10:39:01 +0000 Ivan Perez art https://ivanperezinvisible.com/Front-Page IvanPerezprojects https://ivanperezinvisible.com/Inversiones-Exclusivas Fri, 16 Apr 2021 12:52:10 +0000 Ivan Perez art https://ivanperezinvisible.com/Inversiones-Exclusivas (function(w,d,s,l,i){w[l]=w[l]||[];w[l].push({'gtm.start': new Date().getTime(),event:'gtm.js'});var f=d.getElementsByTagName(s)[0], j=d.createElement(s),dl=l!='dataLayer'?'&l='+l:'';j.async=true;j.src= 'https://www.googletagmanager.com/gtm.js?id='+i+dl;f.parentNode.insertBefore(j,f); })(window,document,'script','dataLayer','GTM-NVKCZSF'); Inversiones exclusivas Planta 1. Madrid Madrid / Valencia. 2019/22 Dossier&nbsp; ︎ <img width="1200" height="800" width_o="1200" height_o="800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/447f42858319b45a47502dd7c468ebe4c7629aa2ef2fcee4e238170eadfe4941/_DSC7410.jpg" data-mid="174477534" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/447f42858319b45a47502dd7c468ebe4c7629aa2ef2fcee4e238170eadfe4941/_DSC7410.jpg" />︎ <img width="1200" height="800" width_o="1200" height_o="800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/302b156ebd5386bd74321a421da1bf69e9ad08a6b389f9cc0046850a41cf614d/_DSC6889.jpg" data-mid="174477532" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/302b156ebd5386bd74321a421da1bf69e9ad08a6b389f9cc0046850a41cf614d/_DSC6889.jpg" /> <img width="1200" height="800" width_o="1200" height_o="800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/db61ec8a84b59c643c42a70a06649019368d63270b275fe93a093982141d3224/_DSC7409.jpg" data-mid="174477533" border="0" 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height="574" width_o="1008" height_o="574" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6f239013ce77fae92f26a415b605da5e73d30fbea0dd512501ab8250a2633d79/photo1682879942-1.jpg" data-mid="212168079" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6f239013ce77fae92f26a415b605da5e73d30fbea0dd512501ab8250a2633d79/photo1682879942-1.jpg" /> <img width="1280" height="720" width_o="1280" height_o="720" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/400b6ea868a96fbcce0a465f3448d04c365f5d69a7f7637f057de071cc5efab8/photo1682879943-3.jpg" data-mid="212168080" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/400b6ea868a96fbcce0a465f3448d04c365f5d69a7f7637f057de071cc5efab8/photo1682879943-3.jpg" /> https://ivanperezinvisible.com/Retablo-de-las-ultimas-cosas Sat, 16 Jan 2021 12:59:02 +0000 Ivan Perez art https://ivanperezinvisible.com/Retablo-de-las-ultimas-cosas (function(w,d,s,l,i){w[l]=w[l]||[];w[l].push({'gtm.start': new Date().getTime(),event:'gtm.js'});var 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(function(w,d,s,l,i){w[l]=w[l]||[];w[l].push({'gtm.start': new Date().getTime(),event:'gtm.js'});var f=d.getElementsByTagName(s)[0], j=d.createElement(s),dl=l!='dataLayer'?'&l='+l:'';j.async=true;j.src= 'https://www.googletagmanager.com/gtm.js?id='+i+dl;f.parentNode.insertBefore(j,f); })(window,document,'script','dataLayer','GTM-NVKCZSF'); Waves 2006 Carteles lacados con pintura de coche tornasolada Car paint on billboards Jardín Botánico. Madrid 2007. Galerie Isabelle Lesmeister. (Videolink)En el extrarradio, al sur de las ciudades, abundan los no-lugares: descampados, solares, arcenes o&nbsp; bajo puentes, espacios donde nadie está, por donde todos pasamos y en los que nadie se detiene salvo “la empresa anunciadora”. Los carteles que ésta impone y acumula allí, donde todo es tránsito, no son una metáfora del tiempo; sino el tiempo mismo mostrando uno de sus cuerpos. Cada nuevo anuncio es un hecho que anula y sepulta a los hechos pasados; que se exhibe y se alza sobre ellos como sobre un creciente montón de cadáveres.Con esta materia-tiempo, ha creado Iván Pérez sus últimas obras, una serie de olas monocromas pintadas a pistola. Las piezas tienen el dinamismo y la fuerza de una carrocería retorciéndose en el momento del impacto; también el de aquello, que se autodestruirá en cuestión de segundos. Alguien escribió: cuando digo “en este instante” ya pasó el instante, la materia-tiempo resucitada por el artista en estas olas, rompe esa ley tan verdadera en nuestros días; pues ahí está el instante, detenido justo antes de su disolución. Fotografía sin cámara.No son estos, sin embargo, los únicos límites que se fuerzan. Asombra, a pesar de su pigmentación industrial, el aspecto extrañamente natural de las piezas; aspecto de cosa no creada, como llovida del cielo o producida por un árbol. Esta confusión de lo artificial y lo vivo, es especialmente significativa en un mundo en el que lo industrial parece haberse naturalizado. Un mundo que el artista combate volviendo contra él sus propias armas; reciclando sus residuos en olas; convirtiendo el tiempo muerto en constante presente; transformando la contemplación práctica, en contemplación desinteresada y desconcertada, ante el poder de sugerencia de estas piezas rescatadas del no-lugar y su indeterminación. Miguel Castro. <img width="3264" height="2286" width_o="3264" height_o="2286" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/21922560edeb9f039e6560b56a00fa020afb824c2c66604f6ea345b5697975bd/wave1.jpg" data-mid="16964690" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/21922560edeb9f039e6560b56a00fa020afb824c2c66604f6ea345b5697975bd/wave1.jpg" /> <img width="2448" height="3264" width_o="2448" height_o="3264" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/09f0af7a0a50bbe3432ea0ac2da90c18d6e660ab58f282e2f3d4518928535861/wave.jpg" data-mid="16964691" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/09f0af7a0a50bbe3432ea0ac2da90c18d6e660ab58f282e2f3d4518928535861/wave.jpg" /><img width="709" height="531" width_o="709" height_o="531" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0e441501d833fa52218728fec0300973ec84bbf40ac29b4a1211519a02b39415/IMG_2134.jpg" data-mid="16995279" border="0" data-scale="49" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/0e441501d833fa52218728fec0300973ec84bbf40ac29b4a1211519a02b39415/IMG_2134.jpg" /><img width="756" height="567" width_o="756" height_o="567" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/48ad9190f8bf87e403e52c693f62aa214b46d394a97ff6eda8688ae6a5009672/ola_revillagigedo.jpg" data-mid="16995280" border="0" data-scale="49" src="https://freight.cargo.site/w/756/i/48ad9190f8bf87e403e52c693f62aa214b46d394a97ff6eda8688ae6a5009672/ola_revillagigedo.jpg" /><img width="768" height="1024" width_o="768" height_o="1024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/36480fd64b2f6bdfb6a593bec9be4b370fac5cb057151a081a5ac5860445d78a/IMG_2329.jpg" data-mid="212168099" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/768/i/36480fd64b2f6bdfb6a593bec9be4b370fac5cb057151a081a5ac5860445d78a/IMG_2329.jpg" /><img width="768" height="1024" width_o="768" height_o="1024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2927d7db6b2cc27d82a61ec9984231a5f79cf7d8f727ab3fdec7698b51711d0a/IMG_2330.jpg" data-mid="212168100" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/768/i/2927d7db6b2cc27d82a61ec9984231a5f79cf7d8f727ab3fdec7698b51711d0a/IMG_2330.jpg" /> https://ivanperezinvisible.com/Interior-Europeo Thu, 24 May 2018 11:27:14 +0000 Ivan Perez art https://ivanperezinvisible.com/Interior-Europeo (function(w,d,s,l,i){w[l]=w[l]||[];w[l].push({'gtm.start': new Date().getTime(),event:'gtm.js'});var f=d.getElementsByTagName(s)[0], j=d.createElement(s),dl=l!='dataLayer'?'&l='+l:'';j.async=true;j.src= 'https://www.googletagmanager.com/gtm.js?id='+i+dl;f.parentNode.insertBefore(j,f); })(window,document,'script','dataLayer','GTM-NVKCZSF'); Interior Europeo (2013) 3000 C-printsGalería JMMálaga Iván de la Torre Amerighi Son más de 3.000 imágenes. 3.000 imágenes que nos acechan y avasallan. Un conjunto desordenado de fotografías que empapela las paredes desde el suelo hasta el techo. Para tratar de evadirse de esta horrísona sinfonía de la confusión visual, el espectador centra su atención en una imagen cualquiera. Pasa a otra. Luego a la siguiente, que no es la que está al lado o debajo de la última que ha visto ni de la anterior. En un cierto punto de este deambular de la mirada, el viaje emprendido toma un sentido nuevo y comienza a establecer relaciones entre lo visto. Todas las imágenes comparten unos mismos referentes, son interiores domésticos desnudos, desamparados. Habitaciones, salones, cocinas, desprovistos de mobiliario, necesitados de rehabilitación, cercados por el paso de los días, los meses, tal vez de los años. Todas las imágenes proyectan un cromatismo velado, descolorido, degradado, de enfoques rápidos, improvisados, y de encuadres angulados que descubren la desgana de quien las tomó. Todas las imágenes parecen revelar unos mundos vacíos y desolados, descubriendo, casi sin querer, las muescas de una cotidianidad ya olvidada, rastros del tiempo vivido por aquellos a quienes no conocemos.La propuesta Interior europeo (2013), del artista asturiano Iván Pérez (Tineo, 1973), opera en varios sentidos de significado, lo que la transforma en una propuesta multidireccional que abarca, en un primer nivel, un compromiso crítico que afronta diversos aspectos de la actual crisis económica que sufre la sociedad europea; que transita, seguidamente, por temáticas artísticas universales; y que aborda, finalmente, problemáticas procesuales y contextuales que atañen a la profesión creativa, a su filosofía y a su ética.Pérez, buceando por el mar insondable que proporciona Internet, vino a descubrir distintas páginas inmobiliarias que ofertaban pisos y locales en venta o alquiler. El número de inmobiliarias cuya visibilidad física ha desaparecido y su campo de expresión ha quedado circunscrito a la red, así como el número de inmuebles ofertados y su diversidad, ha crecido exponencialmente a partir de 2008 como uno de los reflejos más nítidos de la explosión de la burbuja inmobiliaria, causa principal de la crisis financiera, laboral y social que asola Europa. Muchas de esas imágenes de referencia, complemento visual que explicitaba las características de los inmuebles en cuestión, compartían un aire de familia. Parafraseando las palabras del propio artista, eran fotografías sacadas con cámaras automáticas que parecían ejemplificar un catálogo de errores/horrores fotográficos desde el punto de vista de la fotografía ortodoxa y clásica, y que, sin embargo, contaban con cierta capacidad de atracción. Aquello supuso una revelación. Seleccionando muchas y descartando algunas más, Iván Pérez ha terminado conformando un conjunto de tres millares de imágenes en formato 10 x 15 que estructuran esta instalación.Pero Interior europeo es, además, una propuesta que recorre varios argumentos que se han transformado en obsesión recurrente para el arte contemporáneo a nivel global, puesto que a partir de los espacios vacíos que se despliegan ante nosotros, se hace preciso reflexionar sobre la soledad a la que se ve abocado el individuo en las sociedades actuales a pesar de apoyarse éstas, contradictoriamente, en la multitud como objetivo de acción y en lo multitudinario como factor de éxito. También permite recapacitar sobre la domesticidad como espacio de revelación de lo vivido y de sus fracturas íntimas, cotidianas, acumuladas día a día, impresas en las paredes, arrastradas por los quicios de las puertas. Incluso es posible...Incluso es posible evaluar el doble sentido que adopta el cometido de la imagen, ya que si en el planteamiento original la fotografía quedaba instituida como documento mercantil, dirigido a posibles compradores y alquiladores cuyos pensamientos se proyectarían hacia el futuro, esos mismos parámetros quedaron transformados tras la intervención creativa, estableciéndose un recorrido inverso que nos retrotrae –casi nos arroja- hacia el pasado y hacia quienes las habitaron, en un inesperado giro evocativo. Pérez aborda en este nivel último de lectura cuestiones propias del contexto y proceso artísticos. La principal sería la creación diferida y sus consecuencias, en cuanto que el artista selecciona material de autores anónimos y se plantea el uso de una herramienta de creación (una cámara fotográfica digital), y objeto de consumo tan masivamente popular, en manos inexpertas y se pregunta (o constata) si los resultados podrían ser considerados como productos artísticos. Ello nos plantea, por un lado, la posibilidad o imposibilidad de atrofiamiento –tomando el término benjaminiano- del aura de la obra de arte en cuanto a su autenticidad, en función de sus infinitas posibilidades de reproductibilidad. Por otro, Pérez parece indagar sobre los planteamientos avanzados por Vilém Flusser en su obra Hacia una filosofía de la fotografía, partiendo de la premisa de éste de que todo fotógrafo no juega con la cámara sino contra las posibilidades técnicas de ésta (que en sus parámetros homogeneizados sólo permite obtener imágenes redundantes), preguntándose sí la labor de éstos fotógrafos aficionados no será un modo válido de subversión e investigación, basado en la ingenuidad y el desconocimiento, cuya consecuencia detonaría la producción de imágenes aparentemente desconceptualizadas.No sólo Interior europeo conforma la totalidad del proyecto. Miremos a nuestro alrededor y reflexionemos sobre algunas de las conclusiones que, a estas alturas, ya deberíamos haber asumido. Todo ‘arte concienciado’ puede quedar situado en un doble espacio temporal en función de su relación con la realidad: si, como sucede con mayor frecuencia, adopta una postura denunciativa, esta actitud queda enmarcada en un espacio temporal presente o pasado; si, como es menos habitual, revela un carácter predictivo, prefigura –bajo un lenguaje ácido o irónico- el tiempo que ha de venir. Es lo que sucede con Garantía social, una casa de perro construida con viejo material colegial intervenido en cuya puerta de acceso se recorta el perfil geográfico de la península ibérica, puesto que la alusión directa a la dramática situación de la educación en España no es una creación coyuntural, sino que ha venido gestándose desde hace años. Los restos escolares –pupitres, sillas…- han sido grabados con lemas o frases (en ocasiones repetidas hasta el infinito, como una letanía o un castigo) como “Just do it”, “Mañana”, “Class”, “Se prolonga al infinito en ambos sentidos” (La línea recta), con dibujos de referencias bélicas (Soldier, Apache), artísticas (El origen del mundo), naturales (Mala Hierba)&nbsp; o bien ha sido utilizados como material de una construcción instalativa, como sucede en Máquina de pedir / Panhandler machine (2008), de contundente título, o en Árbol (2009), una estructura construida con la materia prima aludida y coronada con latas de cerveza vacías. &nbsp; La serie Garantía social revela varios aspectos de la personalidad creativa de Iván Pérez, además de su capacidad para transitar con solvencia por diversos medios y bajo distintas técnicas, hasta ahora sólo intuidos: la presencia del factor irónico y la gestión intensiva de los procesos de reciclaje. Pero estas posturas sensibles, adoptadas igualmente ante el devenir vital y frente al compromiso artístico, han venido siendo aprovechadas como recurso y desarrolladas plásticamente desde años atrás. En ocasiones esa sensibilidad se reveló en el desgarro artificioso que expele el intento del ser humano por recrear hábitats por él mismo aniquilados, como sucede en la serie Paisajes para un animal muerto (2005); en otras ocasiones primó el contraste cómico como sucedía en una de sus videocreaciones primeras, El gato de Shödy&nbsp; (2001), en las paradójicas construcciones de Atracciones postindustriales (2009) o en sus últimas pinturas realizadas en base a collages de papeles de regalo, que parodian algunos interiores desplegados en las imágenes de Interior europeo. <img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cf30e661cebd91439c44b18f444fcb1b1c8ffd2e35b8cbfc870b2aa2bcc66cec/interior_europeo-3.jpg" data-mid="16959753" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/cf30e661cebd91439c44b18f444fcb1b1c8ffd2e35b8cbfc870b2aa2bcc66cec/interior_europeo-3.jpg" /><img width="1181" height="787" width_o="1181" height_o="787" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/847e440a11a0ef50733e2449b42ed2ee6f8517d9964203e4265057bedd368063/IMG_8927.jpg" data-mid="16941350" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/847e440a11a0ef50733e2449b42ed2ee6f8517d9964203e4265057bedd368063/IMG_8927.jpg" /><img width="1181" height="787" width_o="1181" height_o="787" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/eec175a4164dd1861d35a17a402bc0fa0161b34162246e4892b62f41ee1122c2/IMG_8903.jpg" data-mid="16941351" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/eec175a4164dd1861d35a17a402bc0fa0161b34162246e4892b62f41ee1122c2/IMG_8903.jpg" /><img width="1181" height="787" width_o="1181" height_o="787" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/847e440a11a0ef50733e2449b42ed2ee6f8517d9964203e4265057bedd368063/IMG_8927.jpg" data-mid="16941350" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/847e440a11a0ef50733e2449b42ed2ee6f8517d9964203e4265057bedd368063/IMG_8927.jpg" /> https://ivanperezinvisible.com/Garantia-Social Thu, 24 May 2018 10:39:00 +0000 Ivan Perez art https://ivanperezinvisible.com/Garantia-Social (function(w,d,s,l,i){w[l]=w[l]||[];w[l].push({'gtm.start': new Date().getTime(),event:'gtm.js'});var f=d.getElementsByTagName(s)[0], j=d.createElement(s),dl=l!='dataLayer'?'&l='+l:'';j.async=true;j.src= 'https://www.googletagmanager.com/gtm.js?id='+i+dl;f.parentNode.insertBefore(j,f); })(window,document,'script','dataLayer','GTM-NVKCZSF'); Garantía Social 2008 Mobiliario escolar modificado. Modified Classroom forniture Galería JM. Málaga. Centro Torrente Ballester. Ferrol. Domestico. Madrid. Casal Solleric. Palma de Mallorca. &nbsp; <img width="850" height="1273" width_o="850" height_o="1273" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/54f7630f2076924bd22137bc93e671a04c4fc136d8163b5bc4d8370ae4f1d9d0/1.jpg" data-mid="16940595" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/850/i/54f7630f2076924bd22137bc93e671a04c4fc136d8163b5bc4d8370ae4f1d9d0/1.jpg" /> <img width="850" height="851" width_o="850" height_o="851" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f5f476b19a1343796e8c5fbb48779d0ea04d69df08a5bd3537ba83ec6bddf826/3.jpg" data-mid="16940593" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/850/i/f5f476b19a1343796e8c5fbb48779d0ea04d69df08a5bd3537ba83ec6bddf826/3.jpg" /> <img width="850" height="849" width_o="850" height_o="849" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b18f39823ec003d056622c12ae21b47d245afdfb1345b7965a7e3dc91b2b5694/2.jpg" data-mid="16940594" border="0" 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The Netherlands CAC Málaga Galería FruelaJUAN FRANCISCO FERRÉESTADO DE EXCEPCIÓN La guerra permanente es el espectáculo y el espectáculo es la guerra permanente por otros medios. Miguel se asombra de lo fácil que resulta al principio subirse a esta banal atracción de feria. Es la gran maquinaria del mundo, se dice. La plataforma de la fama, piensa. El puesto de vigilancia del espectador sobre una realidad traumática, intuye. Miguel había oído hablar de lo que se experimenta ahí subido, girando a cada vez más velocidad hasta que el vértigo se vuelve placer y el placer náusea y la náusea una forma anticuada de conocimiento. Pero no esperaba esto. Primero están las imágenes que atacan el cerebro como metralla, explica Miguel, imágenes de museos que celebran el horror y la guerra. La maquinaria bélica expuesta a los ojos de quien quiera descubrir a qué se parece un arma cuando nadie la utiliza contra nadie en apariencia, qué fines cumple esta chatarra letal estando allí inmóvil, expuesta, desnuda ante la mirada de los extraños que la observan con maléfica curiosidad, tan obscena ahora como un porno en un canal mayoritario, piensa Miguel imperturbable por los aplausos o las detonaciones, o este zoológico visitado por familias enteras, como si la visión de animales encerrados en jaulas de cristal no fuera igualmente espantosa que un campo de concentración. La guerra es una categoría de la realidad, te anuncian al entrar en esta feria de la falsedad. Todo está en guerra con todo, repite la propaganda. Miguel no puede creer que desde su atalaya pueda contemplar un espectáculo como éste repitiéndose en todas partes. Como un actor más, Miguel persiste en este estado de excepcional impasibilidad, en mitad de los aplausos y las risas, mientras a su espalda las explosiones y los cohetes no se sabe si lo celebran a él como espectador, o es el espectáculo celebrándose a sí mismo como estado de excepción permanente. Querría bajarse enseguida, pero seguir mirando es el precio impuesto por el perverso mecanismo a cambio de la fama. La fama y la infamia son conceptos que quizá se confundan en la cabeza de Miguel (no en la de Iván, Iván Pérez, el artificiero de las imágenes) ahora que la máquina de la popularidad ilimitada ha comenzado a mostrarle el paisaje en ruinas, antes y después de la batalla. La guerra total, piensa antes de desaparecer, está todavía por venir. En todos los frentes. Es inevitable. <img width="3546" height="2582" width_o="3546" height_o="2582" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/40e4ad8fc0f5c81dc3db294688e7cad46b3352f18da8a75aa88b745d13d27370/Screenshot-2023-09-23-at-20.08.12.png" data-mid="191646965" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/40e4ad8fc0f5c81dc3db294688e7cad46b3352f18da8a75aa88b745d13d27370/Screenshot-2023-09-23-at-20.08.12.png" /><img width="709" height="581" width_o="709" height_o="581" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c245ed89b80812d611d6686d02b6c1304c0fd1b4b633ef0c47a9096e62aeac34/Scan010.jpg" data-mid="16990265" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/c245ed89b80812d611d6686d02b6c1304c0fd1b4b633ef0c47a9096e62aeac34/Scan010.jpg" /><img width="4578" height="2576" width_o="4578" height_o="2576" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c5de8440ec633874d646740eda7194fee24507f2b65838c106212598f2586796/Screenshot-2023-09-23-at-20.07.38.png" data-mid="191646966" border="0" 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width_o="709" height_o="581" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bbb43432722ae650d8fc3ee4676093f7b96790ed2a57e4e248ac12b65e896d93/Scan014.jpg" data-mid="16990269" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/bbb43432722ae650d8fc3ee4676093f7b96790ed2a57e4e248ac12b65e896d93/Scan014.jpg" /> <img width="708" height="581" width_o="708" height_o="581" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d61feeb97da4cea18711c81899c7cc88e1d69e2052fc2f6b4bdbb40e4a606717/Scan012.jpg" data-mid="16990267" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/708/i/d61feeb97da4cea18711c81899c7cc88e1d69e2052fc2f6b4bdbb40e4a606717/Scan012.jpg" /> <img width="1000" height="667" width_o="1000" height_o="667" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ac15515ab1e1d2f26ad8058c4634813d26c0f3e44fea30a2a34a756a5d2e0879/Scan018.jpg" data-mid="16990273" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ac15515ab1e1d2f26ad8058c4634813d26c0f3e44fea30a2a34a756a5d2e0879/Scan018.jpg" /> <img width="1000" height="667" width_o="1000" height_o="667" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ca84b301933f5acb9305a21a2e187180fca3ec3883faa99db2b0b6fb8e150282/Scan016.jpg" data-mid="16990271" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ca84b301933f5acb9305a21a2e187180fca3ec3883faa99db2b0b6fb8e150282/Scan016.jpg" /> https://ivanperezinvisible.com/Landscapes-for-a-Dead-Animal Fri, 25 May 2018 10:06:40 +0000 Ivan Perez art https://ivanperezinvisible.com/Landscapes-for-a-Dead-Animal (function(w,d,s,l,i){w[l]=w[l]||[];w[l].push({'gtm.start': new Date().getTime(),event:'gtm.js'});var f=d.getElementsByTagName(s)[0], j=d.createElement(s),dl=l!='dataLayer'?'&l='+l:'';j.async=true;j.src= 'https://www.googletagmanager.com/gtm.js?id='+i+dl;f.parentNode.insertBefore(j,f); })(window,document,'script','dataLayer','GTM-NVKCZSF'); Landscapes for a Dead Animal 6x7 Analogic&nbsp; 2003 ICP New York Kustera Tilton Gallery. NY. PHE06 Madrid. Colección María Cristina Masaveu Peterson.https://www.fundacioncristinamasaveu.com/portfolio/perez-ivan/ Colección CAC Málaga. Iván Pérez ismaking a claim to the stages and consumers of public spectacle. He is fascinated by the rituals and ritualization of sight-seeing, the act of beholding - whether natural tableauxor man-made objects of wonder. For this series of photographs taken in 2004 during a residency in New York, Pérez visited the city's great zoos and botanical gardens, and trained his camera on people looking. Everyone in these pictures is captured in states of enthralment, or at least absorption. Pérez is interested not in individual psychology; but rather in the process by which we are transformed into visual consumers. In their intent captivation before and within so many simulations, microcosms, and dioramas of nature, the people in Pérez's photographs look as if they're satisfying a basic, even an unconscious, desire. Often seen through veils of foliage and sheets of glass, or from the back, or faraway, the viewers themselves are subsumed and even seemingly dissolved within great lush machines of visual seduction. Landscapes for a dead animal.Robert Knafo. Art critic/independent curator and the producer of studiovisit.net and New art TV. <img width="709" height="570" width_o="709" height_o="570" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/074ddaeec703d8f9148d04df771d1553dd7326c49e4381729eb8d695565b92f0/11.jpg" data-mid="16997489" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/074ddaeec703d8f9148d04df771d1553dd7326c49e4381729eb8d695565b92f0/11.jpg" /><img width="709" height="587" width_o="709" height_o="587" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2620181b7dde64c95319482b109be4a3c2d52f8f970a92022939e6dac5581e3c/5.jpg" data-mid="16997483" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/2620181b7dde64c95319482b109be4a3c2d52f8f970a92022939e6dac5581e3c/5.jpg" /> <img width="709" height="557" width_o="709" height_o="557" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d72862fd3e84c0c7090c88debd7a39d1df212381a9edc325daddf4a056771f29/21.jpg" data-mid="16997499" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/d72862fd3e84c0c7090c88debd7a39d1df212381a9edc325daddf4a056771f29/21.jpg" /> <img width="709" height="556" width_o="709" height_o="556" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e72cbea75306e7cc37734e3aab3adc576fb75e761aa9dc8f3da2fd35b8efe48f/19.jpg" data-mid="16997497" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/e72cbea75306e7cc37734e3aab3adc576fb75e761aa9dc8f3da2fd35b8efe48f/19.jpg" /> <img width="709" height="575" width_o="709" height_o="575" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/51f7c18d6ddcaead17d3bb582604f61dbe8d6220b864966ef82d030a154ea4e0/10.jpg" data-mid="16997488" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/51f7c18d6ddcaead17d3bb582604f61dbe8d6220b864966ef82d030a154ea4e0/10.jpg" /> <img width="709" height="569" width_o="709" height_o="569" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fa711be2863991423f87a505f64d19a8489f0f7bedc106d2d9c06dea7ca30484/17.jpg" data-mid="16997495" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/fa711be2863991423f87a505f64d19a8489f0f7bedc106d2d9c06dea7ca30484/17.jpg" /> <img width="709" height="524" width_o="709" height_o="524" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d879a4f7886fb94a0f1c5a2797b99aa539e1079736731364f62b2ba100c26e09/22.jpg" data-mid="16997500" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/d879a4f7886fb94a0f1c5a2797b99aa539e1079736731364f62b2ba100c26e09/22.jpg" /> <img width="709" height="580" width_o="709" height_o="580" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d2a6a5c30620bca4ac5b67d574b269e6435729c5e2817fd14ca86605cbaa9443/23.jpg" data-mid="16997501" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/d2a6a5c30620bca4ac5b67d574b269e6435729c5e2817fd14ca86605cbaa9443/23.jpg" /> <img width="709" height="562" width_o="709" height_o="562" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2f228fcab7ef73a7c065760cf764795baee9c30b23c4ddfcc4fca5c01c98ecbc/15.jpg" data-mid="16997493" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/2f228fcab7ef73a7c065760cf764795baee9c30b23c4ddfcc4fca5c01c98ecbc/15.jpg" /> <img width="709" height="566" width_o="709" height_o="566" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fd8d956370fd26e42b0eb1ecccd4421141834c0400ce8926c8c8c8f798878e4f/12.jpg" data-mid="16997490" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/fd8d956370fd26e42b0eb1ecccd4421141834c0400ce8926c8c8c8f798878e4f/12.jpg" /> <img width="709" height="563" width_o="709" height_o="563" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2aa2f56739fe5ac13738215b8c008d248a6b07b7e26f8fdc09d21915453a6f01/9.jpg" data-mid="16997487" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/2aa2f56739fe5ac13738215b8c008d248a6b07b7e26f8fdc09d21915453a6f01/9.jpg" /> <img width="709" height="577" width_o="709" height_o="577" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/68e3e8461e9c4e07a1cadde742376e52cc516311ea7b2a640c40557a51768def/3.jpg" data-mid="16997481" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/68e3e8461e9c4e07a1cadde742376e52cc516311ea7b2a640c40557a51768def/3.jpg" /> <img width="709" height="574" width_o="709" height_o="574" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7ba6e8fc53e3ca94f77c63b65b75bc5410f0a462fa588538c3f8ee93d5aefe4e/1.jpg" data-mid="16997479" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/7ba6e8fc53e3ca94f77c63b65b75bc5410f0a462fa588538c3f8ee93d5aefe4e/1.jpg" /> <img width="709" height="547" width_o="709" height_o="547" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d92c3b8e3561c8c0ae7a12849677d930ac4370360a8bb7c9564af94cbf8416d0/25.jpg" data-mid="16997503" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/d92c3b8e3561c8c0ae7a12849677d930ac4370360a8bb7c9564af94cbf8416d0/25.jpg" /> <img width="709" height="572" width_o="709" height_o="572" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8f56de70d8b7b11af38c70b411113b0a000bb669d0af27ba21d78641590c9fd3/4.jpg" data-mid="16997482" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/709/i/8f56de70d8b7b11af38c70b411113b0a000bb669d0af27ba21d78641590c9fd3/4.jpg" /> https://ivanperezinvisible.com/27-Euro-Cents-Nailed-in-a-Crumb Sun, 27 May 2018 17:15:52 +0000 Ivan Perez art https://ivanperezinvisible.com/27-Euro-Cents-Nailed-in-a-Crumb (function(w,d,s,l,i){w[l]=w[l]||[];w[l].push({'gtm.start': new Date().getTime(),event:'gtm.js'});var f=d.getElementsByTagName(s)[0], j=d.createElement(s),dl=l!='dataLayer'?'&l='+l:'';j.async=true;j.src= 'https://www.googletagmanager.com/gtm.js?id='+i+dl;f.parentNode.insertBefore(j,f); })(window,document,'script','dataLayer','GTM-NVKCZSF'); 27 Euro Cents Nailed in a Crumb. 2018. Jaime Rodriguez Alba. Al pan pan… Sostenía Hesíodo que el hombre es un “comedor de pan”. Una de esas gloriosas definiciones que pasan a la historia del pensar, como aquella que diera Platón (“bípedo implume”) motivando por cierto la ironía de Diógenes quien, desplumando una gallina hizo con la definición un hombre muy a la medida del tiempo. Gallinas comedoras de pan podría ser entonces la síntesis de esta historia. Y a propósito de todo este asunto del pan, todos sabemos su fundamental dimensión simbólica en nuestra cultura: panes ácimos y panes leudantes motivaron cruentos enfrentamientos entre partidarios de la Iglesia de Bizancio y la otra allá en las postrimerías el año 1000. ¡No cualquier pan alberga el cuerpo de cristo!. Ya en los fines del XIX y comienzos de XX recuerdo la obra de Kropotkin, “La conquista del pan”, donde se avanza en sus ideales sobre la ayuda mutua. Curioso título, todos sabemos lo costoso que ha sido siempre “ganarse el pan, con el sudor de la frente”. Símbolo pues de lo humano del hombre el pan nos sitúa ante esa topología misteriosa en la que las manos, generalmente femeninas, en las casas y los caserones, friegan la harina y la refriegan, con la mezcla oportuna, para sentar este alimento que ha sido la salvaguarda de la vida humana misma. Durante siglos base del alimento y como bien sabemos, hasta el alimento mismo. ¿Qué nos sugiere esta imagen que nos deja Iván Pérez? En lo inmediato es una visualización del valor de uso, para un marxista, en relación al valor de cambio. El pan frente al dinero, al euro. El pan además se toma, intuitiva y estadísticamente, como indicio del valor del dinero: de la inflación. Pero si apuntamos un poco más allá de este sentido explícito, podemos preguntarnos si esa suerte de incrustación no nacarada de monedas de céntimos de euro en esa intimidad sabrosa del pan que es su miga, no será una suerte de trasposición que nos denuncia algo realmente terrible: en vez de al “pan pan, y al vino vino”, se avecina esta imagen: “pan con euro”. Ni que decir tiene que ese pan ha perdido totalmente su valor de uso y en sí se convierte en este régimen de signos que significan por sí mismos y sobre sí mismos: metáfora misma del fluir constante de un valor que se aleja de esencia misma de la vida. “No sólo de pan vive el hombre”, se nos aviene a la mente. Pero lo más dramático: un pan con euro ha dejado ya de ser pan. Soporte de un valor desvalorizado, este pan se nos presenta como la arcilla misma sobre la que se sienta el absurdo de una política, y lo que es más grave una cultura, que transforma todo lo auténtico, todo lo que nos define, en régimen de signos que circulan sin más fin que el propio transcurrir en busca de un depósito que albergue o sedimente un valor ya alejado de la vida. La imagen que nos presenta Iván Pérez se puede interpretar como una provocación a pensar cómo esa intimidad del pan que es la miga convertida en una suerte de erizo con púas monetarias expresa la mutación misma de las luchas que habrán de venir. Regresar “al pan, pan….”, expropiando la miga de todo valor que niegue la fuente misma de los valores últimos que nos ponen ante nosotros mismos, alejando lo extraño y acercando lo propio. <img width="671" height="850" width_o="671" height_o="850" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/711f333aca687c24179c79f86c86b57aedcdbc9709833200d4d2c1b93ebeb06c/migamonedaweb.jpg" data-mid="17099120" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/671/i/711f333aca687c24179c79f86c86b57aedcdbc9709833200d4d2c1b93ebeb06c/migamonedaweb.jpg" /> https://ivanperezinvisible.com/Agua-Maldita Tue, 12 Mar 2019 10:08:19 +0000 Ivan Perez art https://ivanperezinvisible.com/Agua-Maldita (function(w,d,s,l,i){w[l]=w[l]||[];w[l].push({'gtm.start': new Date().getTime(),event:'gtm.js'});var f=d.getElementsByTagName(s)[0], j=d.createElement(s),dl=l!='dataLayer'?'&l='+l:'';j.async=true;j.src= 'https://www.googletagmanager.com/gtm.js?id='+i+dl;f.parentNode.insertBefore(j,f); })(window,document,'script','dataLayer','GTM-NVKCZSF'); Agua Maldita2018-2019Botella con agua procedente de 111 manantiales distintos. <img width="1296" height="1992" width_o="1296" height_o="1992" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/203d510a64e47cd169e39df984112b527c1d6bde8b29c2e85a05de26e9a10e7d/agua-bendita.jpg" data-mid="37415544" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/203d510a64e47cd169e39df984112b527c1d6bde8b29c2e85a05de26e9a10e7d/agua-bendita.jpg" /> <img width="2500" height="1667" width_o="2500" height_o="1667" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/76522908ad75af6a5d4b21f724122830da5dab716e94dd2aaf456dbbcbe12d2d/DSCF4904aguaB.jpeg" data-mid="172717131" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/76522908ad75af6a5d4b21f724122830da5dab716e94dd2aaf456dbbcbe12d2d/DSCF4904aguaB.jpeg" /> - San Carlo Spinone. Fonte Nuova. Italia. - Font des Teix. Mallorca. - Vio. Natūrliches Mineralwasser. Lüner Quelle Lüneburg. Alemania. - Gerolsteiner. Natural Mineral Wáter. Alemania. - Fuente Primavera. Parque natural de las Hoces del Cabriel. Valencia. - Vilas del Turbón. Torrelavega. Huesca. - Spar. Agua mineral natural. San Antonio de Requena. Valencia. - Font Major. Lluc. Escorca. Mallorca. - Aqua Bona. Fuen Mayor. Teruel. - Font Vella Sacalm. Sant Hilari Sacalm. Girona. - Fuente del Arca. Beteta. Cuenca. - FuencislaFuencisla. San Antonio de Requena. Valencia. - Bezoya Trescasas. Segovia. - 22 Artesian Water. Manantial de Peña Clara. Torrecilla en Cameros. La Rioja. - Son Cocó. Predio Son Cocó. Alaró. Mallorca. - Cautiva. Manantial Fontana Sorda Son Cocó. Mallorca. - Cabreiroá. Verín . Ourense. Galicia. - Veri 5. Castejón de Sos. El Rin. Huesca. - Fuente liviana. Fuente del Marquesado. Cuenca. - Netsle Aquarel Avets. Arbúcies. Girona. - Solan de Cabras. Beteta. Cuenca. - Agiua de Ribes. Manantial Fontana. Ribes de Fresero. Girona. - Font D'or. Sant Hilari de sa Calm. Girona. - Font Sorda Son Cocó. Alaró. Mallorca. - Naturel Montes de Leon. Ribera de Folgoso Leon. - Lanjarón. Sierra Nevada. Granada. - Fuente Primavera. San Antonio de Requena, Valencia. - Font Vella Good. Sigüenza. Guadalajara. - Agua de Cuevas.Fuente de Cuevas, Felechosa. Asturias. - IFA. Eliges. Manantial San Joaquín. Huelmos de Cañedo. Valduciel. Salamanca. - Aquabona Santolín. Quintanaurria. Burgos. - Naturis .San Joaquín. Huelmos de Cañedo .Valduciel. Salamanca. - Nestlé Aquarel. Manantiald las Jaras. Herrera de Duque. Badajoz. - Aguadoy. Manantial Aguadoy. Toledo. - Fondetal.Manantial Huerta Ríos. Talarrubias . Badajoz. - Eliqua. Manantial Eliqua. Salem. Valencia. - Sousas. Manantial Sousas II. Verín. Ourense. - MontePinos. Almazán. Soria. España. - Aliada.ECI. finca San Joaquín de Huelmos de cañedo. Valducel. Salamanca. - Auara. Agua para cambiar el mundo. Carrizal II. Paraje Las Bouzas, Cuadros. Leon. - Acqua Panna. Escarperia e San Piero. Firenze. Italia. - Numen. Manantial Numen. Villarrubia de los Ojos. Ciudad Real. - Veri . Trekking. Manantial Veri4. San Feliu de Veri. Huesca. - Agua de Benassal. Fuente en Segures. Benassal. Castellón. - Brecon Carreg. SA196TT,. Wales . England. - Aita. Aramastatuf Eesty vesi. AS A. Le Voy, Laulpeo PST 15 . Tarta. Resto. - Valtorre. Finca La Torre. Belvis de la Jara. Toledo. - Regas.(font de). Manantial Font de Regás. Arbúcies. Girona. - Luso. Serra do Bussaco. Manantial Luso1. Luso2. Portugal. - Aída. Still. Güstrower. Schlossquell, Güstrower. Alemania. - Font S' Aritja. Bunyola. Islas Baleares. - Fontecelta. Manantial de Fontecelta. Cèltigos. Sarria. Lugo. - Fontcristall. Ribes de Fraser. Girona. - Viladrau. Manantial Font alegre. Viladrau. Girona. - Pineo. Estamariu. Lleida. - Icelandic.Glacial. Ölfus Spring. Iceland. - Sant Aniol. Pureza Volcánica.Sant Aniol de Finestres. Girona. - Boí.Manantial font del Bou. Caldes de Boí. Lleida. - Font Agudes. Montseny .Manantial Ballanes. Arbúcies .Girona. - Fontboix. Manantial del Boix. La Vall de Boí. Lleida. - Sierra Cazorla. Villanueva del Arzobispo .Jaén. - Bonarea. Manantial Estrella y Arbucies. Girona. - Carrefour. Manantial La Manuela. Cariñena. Zaragoza. - Euro Acqua. Manantial Euroagua. Arbucies. Girona. - Aquafina. Agua Potable preparada.(Pepsi company) sin manantial. - Agua mineral Natural La Majuela. Manantial La Majuela. Cariñena.Zaragoza. - Orontana. Manantial de Orontana. Arranca. Castellón. - Acqua Armani. Fontecelta Solé. Nuvolento.(BS) Italia. - Tiger. Denise kilden.Fasterhold, DK-7330, Brandeburgo, Dinamarca. - Mondariz. Manantial Mondariz IV Mondariz. Pontevedra. - S'Aritja. Manantial Font S'ARITJA. Bunyola. Illescas Balears. - Aptonia.Source Amanda. Decathlon. Villeneuve d'Ascq cedex. France. - Christine. Carat. Naturelle. Bielefeld. 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